好闷骚啊，也许每个楚门的人都会 □□□□□□世□经历男主这样的事情，最重 界在线□□□□□□□要的是能回来 □□□□□□□

感觉是个现实语境下□□□□□□的有点荒诞的故事，□□□□□□侯麦的电影多少都带□□□□□□点这种感觉。看得时□□□□□□候就觉得女主真事儿□□□□□□啊……真是想一出是□□□□□□一出。虽然能理解她□□□□□□确实是忠于内心，每□□□□□□一句话都是发自肺腑□□□□□□。但是我肯定做不到□□□□□□她这么理直气壮的😂□□□□楚门的□□站在马桑和洛伊克的□□□□□□视角真的觉得她有点□□□□□□渣。所幸信仰的魔力□□□□□□成为了贯穿全片的主□□□□□□题，无论是女主所说□□□□□□的"无法和不能疯狂□□□□□□爱上的人生活"，"□□□□□□并非选择，而是真切□□□□□□的看到了"，世还是她□□□□□□日常地寻找夏尔的身□□□□□□影，以及看到莎翁喜□□□□□□中"死而复生"一幕□□□□□□动情落泪，都让我感□□□□□□觉到那一种不凡的，□□□□□□有超自然力量的爱情□□□□□□仿佛的确是真实存在□□□□□□的。也正是这种界在线相信□□□□□□让我完全没有怀疑，□□□□□□公交车上的夏尔一定□□□□□□会追下去。夏尔虽然□□□□□□在头尾加起来只出场□□□□□□了十分钟，依然不愧□□□□□□是男一号哈哈。对于□□□□□□菲丽西来说，对的就□□□□□□是对的，没有什么理□□□□□□由，这就是爱情的童□□□□□□话。□□□□□□

最终终一无所有的麦□□□克。想要摆脱罪恶，□□□但这个宿命是不楚门的可世摆□□□界在线脱的。□□□

表面上是孩子的故事，实际 □□上是大人的心事，根本上是 □□时代的疑问。电影很短，可 □□却有很多留白和静止，恰如 □□其分，效果卓著。八十年代 □□的电影，陈凯歌出手不凡， □□顾长卫摄影更是一绝。其实 □□，那个年代的故事当然值得 □□讲，可也不好讲，当事人自 □□然烙印深刻，但如何让当下 □□的人身临其境并且感同身受 □□，近些年的作品并没有让人 □□满意。可是我们所熟知的大 □□导演们都成长于那个时代， □□情节还很严重，或许这部电 □□影值得回顾。当然我感觉故 □□事还是单薄了点，落脚点在 □□孩子的情节内容，毕竟这首 □□先是电影，故事总要大于情 □□绪的。 □□

前一阵看过另一部伪 □□□□纪录片《摇滚万万岁 □□□□》，前后相差了一年 □□□□，差距却没办法弥补 □□□□。伍迪艾伦把八十年 □□□□代的电影拍回了三四 □□□□十年代的风格，讲的 □□□□是那个年代的事，那 □□□□个年代的人，甚至， □□□□仿佛这部电影都是那 □□□□个年代的片子。美国 □□□□是个很神经质的国家 □□□□，民族构成的复杂性 □□□□、国家构成的“草率 □□□□性”，都让这个号称 □□□□最伟大的国家有了很 □□□□多人格分裂的同质化 □□□□体现。而碰巧的是， □□□□那个叫Zelig的 □□□□人，也是个神经病。 □□□□说讽刺也好，说搞笑 □□□□也好，这种源于美国 □□□□文化骨子里的对立分 □□□□裂化，是它最基础的 □□□□特征之一。 □□□□